Alexia COUSIN - Artiste - Forum Opéra

Alexia Cousin, un retour plein d’usage et raison

Sylvain Fort — Thu, 23 Jun 2022 03:05:30 +0000

On se souvient encore du retrait fracassant d’Alexia Cousin de la scène, en 2005. S’il est quelqu’un qui ne cessa jamais de défendre la (déjà) grande soprano française, ce fut bien son professeur, Daniel Delarue. Il ne fut pas tendre alors pour le métier et les critiques, qui avaient étouffé le feu sacré de sa disciple. C’est lui-même qui annonce aujourd’hui le retour de sa protégée, dix-sept ans après. Non point sur scène, mais dans les salles de cours du CRR 93 : dès la rentrée, elle y succédera à Daniel Delarue comme professeur de chant. Assurément, elle y transmettra non seulement sa technique vocale, mais ses secrets d’artiste. Il y a quelque grandeur, avouons-le, à se préoccuper des jeunes gens qui n’auront pour beaucoup pas eu le privilège de la voir en scène. Un avant-goût de cet enseignement sera livré lors d’un stage d’art lyrique qu’elle donnera du 16 au 24 juillet 2022 à La Courneuve.

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Alexia Cousin revient… en professeur

Sylvain Fort — Fri, 20 Aug 2021 20:56:17 +0000

Nous l’avions laissée en 2005, alors âgée de 25 ans, quand elle décida de quitter la scène. Coup de tonnerre suivi d’un silence absolu. D’elle, plus une trace, plus un signe, plus une carte postale. Rien. Il aura fallu l’amitié et la patience de Thierry Pillon, directeur artistique des Art’Scènes à Nantes pour faire réémerger cette figure qui ne fut jamais réellement remplacée au sein du jeune chant français. La voici pédagogue, s’étant, dit Thierry Pillon sur Facebook, « formée pour devenir un pédagogue aussi honnête et sérieuse qu’elle fut cantatrice ». Alexia Cousin apportera son savoir et sa réflexion à de jeunes chanteurs du 27 septembre au 2 octobre 2021 dans le cadre des Art’Scènes. Nul doute que sa singulière expérience éclairera d’un jour particulier les enseignements qu’elle délivrera à ses jeunes étudiants.

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Alexia Cousin, le retour

Christophe Rizoud — Fri, 28 Jun 2019 12:36:06 +0000

Il en est des divas d’opéra comme des stars de cinéma. De leur disparition prématurée de l’affiche nait le mythe. Ainsi Greta Garbo, Marylin Monroe, James Dean ou du côté de l’art lyrique, Alexia Cousin, phénomène en forme d’étoile filante dont le retrait inattendu des scènes en 2005 entretient depuis le culte. Il suffit pour en juger de faire un tour sur les réseaux sociaux où sa décision, incomprise, reste abondamment commentée, sur YouTube où ses vidéos donnent lieu à des déclarations d’amour désespérées ou, sans aller si loin, sur notre site où un témoignage de son professeur de chant, Daniel Delarue, fut un de nos records d’audience en 2016. « Alexia, reviens ! », clament donc en chœur ses fans depuis de nombreuses années. Les voici enfin exaucés mais pas forcément comme ils l’attendaient. On apprend via le site alexiacousin.com que l’ex-soprano donne à présent des cours de chant. A ceux qui suspecteraient une de ces infox dont le Web est prodigue, une photo et une biographie semblent démontrer le contraire. « Déjà, au Conservatoire, la question de la pédagogie m’habitait. En assistant aux cours des autres élèves, j’en apprenais autant sur le chant que sur l’art d’enseigner. » explique Alexia Cousin – désormais sortie de son silence ?

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Best of 2016

Christophe Rizoud — Thu, 29 Dec 2016 07:03:51 +0000

Retour, mois par mois, sur les temps forts de l’année lyrique qui vient de s’écouler. Ne voulant et ne pouvant prétendre à l’exhaustivité, cette sélection s’appuie sur les articles les plus lus en 2016.

Janvier

L’année commence mal : Pierre Boulez et Ettore Scola décèdent ; Anna Netrebko fait une mauvaise chute durant les répétitions du Trouvère à l’Opéra de Paris ; Simon Keenlyside est de nouveau opéré ; Dmitri Hvorostovsky doit annuler une série de représentations à New-York pour poursuivre sa thérapie et Philippe Jaroussky est contraint de renoncer à Partenope au Théâtre des Champs-Elysées pour raisons familiales. En exhibant ses pectoraux dans Simon Boccanegra à Bordeaux, le « barihunk » Cyril Rovery déclenche malgré lui une vive polémique autour de l’importance grandissante de l’apparence à l’opéra.

Février

La nouvelle saison de l’Opéra de Paris n’est pas encore annoncée que déjà des fuites révèlent une révision à la hausse des tarifs. Malgré un malaise en fin de concert, Véronique Gens, avec le concours du Palazzetto Bru Zane, arrache de l’oubli Dante de Godard à Versailles. Les Victoires de la musique classique couronnent Karine Deshayes et Elsa Dreisig. Avec le triomphe de Pretty Yende et le bis de Lawrence Brownlee dans Il barbiere di Siviglia à la Bastille, Mitridate dirigé par Emmanuelle Haim au Champs-Elysées et un Requiem de Verdi tracé au scalpel par Gianandrea Noseda à la Philharmonie, la saison parisienne bat son plein. Pendant ce temps, Nancy offre une production mémorable de l’Orfeo de Rossi et douze ans après sa renaissance à Marseille, L’Aiglon effectue un retour en beauté sur cette même scène.

Mars

L’intérêt se déporte vers l’étranger où Roberto Alagna, remplaçant Jonas Kaufmann, est salué debout dans Manon Lescaut par le public new-yorkais. Le Bayerische Staatsoper annonce une nouvelle saison de folie. Trop de sexe et de violence dans la mise en scène de Lucia di Lammermoor par Katie Mitchell agite Londres. Audrey Azoulay s’emmêle les pinceaux dans son hommage à Nikolaus Harnoncourt dont la disparition, à l’âge de 86 ans, met le monde musical en berne.

Avril

« Non abbiamo soprano » : Jonas Kaufmann recherche Tosca désespérément à Vienne et Anna Netrebko renonce à Norma. Après Aix-en-Provence et pas mal d’autres grandes scènes internationales, l’Elektra testamentaire de Patrice Chéreau conquiert New-York. A la suite de son limogeage, Fleur Pellerin fait son coming out lyrique. De retour en France pour chanter Gilda dans Rigoletto à l’Opéra de Paris, Olga Peretyatko est une nouvelle fois victime d’une de nos spécialités locales – avec la baguette, le camembert et l’opéra-comique – : les grèves.

Mai

Tristan à Paris dirigé par Daniele Gatti ; Lohengrin à Dresde avec le couple star Anna Netrebko et Piotr Beczala : Wagner occupe le devant des scènes. Pourtant, c’est Sonya Yoncheva qui capte l’attention en annonçant qu’elle chantera Norma à la place d’Anna Netrebko à Londres tandis que le CSA ne trouve rien de mieux pour nuire à sa crédibilité qu’interdire de télévision le clip promotionnel de « Tous à l’Opéra ».

Juin

De retour à Paris dans La traviata après quinze ans d’absence, Placido Domingo met le feu à la Bastille. Dans Tosca à Munich, Jonas Kaufmann, Anja Harteros et Bryn Terfel frappent aux portes de la légende. Robert Carsen revoit et corrige à l’encre noire Don Carlo à Strasbourg. Plus au sud, l’héritière de Verdi milite pour qu’on rétablisse la hauteur de diapason exigée par son illustre ancêtre.

Juillet

Les Festivals prennent le relais. A Aix-en-Provence, Pelléas et Mélisande réussit l’impossible et Sabine Devieilhe, avant d’annoncer son retrait momentané des scènes pour heureux événement, recueille tous les éloges dans Il trionfo del tempo e del disinganno mis en scène par Krzysztof Warlikowski. Pas de repos pour Ermonela Jaho, qui à Orange hisse haut Madame Butterfly et, toujours aux Chorégies, s’apprête à reprendre le flambeau de La Traviata des mains de Diana Damrau. Verbier découvre Ying Fang, aux côtés de Bryn Terfel, dans Falstaff. A Montpellier, Sonya Yoncheva ressuscite Iris de Mascagni. Après avoir fait l’ouverture de Bad Kissingen, Klaus Florian Vogt chante à Bayreuth dans une nouvelle production de Parsifal qui, tout compte fait, suscite plus de peur que de mal.

Août

Olga Peretyatko est allergique à Pesaro, au contraire de Michael Spyres, vainqueur du combat de contre-ut qui l’oppose à Juan-Diego Florez dans La donna del lago et applaudi plus encore lors de l’hommage qu’il rend à Adolphe Nourrit sur la scène du Teatro Rossini. Les 30 ans de carrière de Roberto Alagna à Orange sont sauvés par l’Orchestre Prométhée. Anna Netrebko annonce qu’elle ne chantera pas à Bayreuth, où sa participation prévue au Lohengrin de 2018 avait pourtant déjà fait couler beaucoup d’encre. « Une maladie brève, terrible et incompréhensible » emporte à seulement 59 ans, l’« exemplaire » soprano génoise Daniela Dessì. Durant ses funérailles, son époux, le ténor Fabio Armiliato, prononce un discours à l’émotion contagieuse.

Septembre

La rentrée serait marquée par l’Eliogabalo qu’interprète à Paris Franco Fagioli si Anna Netrebko ne frappait un grand coup avec son nouvel album Verismo. A Londres, Sonya Yoncheva dans Norma gagne son pari et à Genève, Patricia Petibon dans Manon mise en scène par Olivier Py est rousse et flamboyante. Le ciel s’obscurcit : Johan Botha s’éteint prématurément à l’âge de 51 ans ; Jean-Philippe Lafont échappe au pire lors des répétitions de Tosca à la Bastille ; les choristes du Così aixois se disent victimes d’exploitation raciste et les ennuis de santé de Jonas Kaufmann ne font que commencer. Le ténor allemand est contraint de renoncer à une première série de concerts. Les mois à venir seront rythmés par l’annonce de ses annulations, accueillies à chaque fois avec consternation par ses admirateurs toujours aussi nombreux malgré un Dolce Vita à côté de la plaque.

Octobre

Les barytons ont mangé du lion : Ludovic Tézier aborde avec succès Macbeth à Barcelone ; Marc Mauillon triomphe en pop star dans Orfeo de Monteverdi à Dijon ; Simon Keenlyside effectue un retour triomphal à New York dans le rôle-titre de Don Giovanni et à 74 ans, Leo Nucci reste à Liège un Nabucco de haute lignée. A la suite du remplacement de Jonas Kaufmann par Ramon Vargas dans Les Contes d’Hoffmann, l’Opéra de Paris, pris au piège de sa tarification, offre une compensation à ses seuls abonnés. Le nom de Sir Neville Marriner s’ajoute à la trop longue liste des disparus de l’année.

Novembre

Facebook se transforme en tribune où Rolando Villazón, indigné par l’élection de Donald Trump, compare le futur président des Etats-Unis au Joker, le maître du crime dans les comics américains. Sur Facebook encore, Daniel Delarue, le professeur de chant de la soprano prodige et météorite, Alexia Cousin, tente dix ans plus tard d’expliquer son retrait prématuré des scènes. Les réseaux sociaux s’écharpent également autour de l’enregistrement de Don Giovanni dirigé par Teodor Currentzis. Juan-Diego Florez triomphe à Berlin dans Les Huguenots. Avec Capriccio, Bruxelles offre un des plus beaux spectacles d’opéra de la saison. A Lyon puis à Paris dans Ermione, après Florence le mois précédent, Michael Spyres s’impose comme le seul chanteur capable aujourd’hui de s’approprier les partitions taillées par Rossini à la mesure gigantesque du légendaire Andrea Nozzari.

Décembre

2016 se referme sur une série de points d’interrogation. Qui restera-t-il dans Lohengrin en 2018 à Bayreuth ? La prochaine saison de l’Opéra national de Paris, communiquée officiellement fin janvier, sera-t-elle identique à celle dévoilée par erreur en début de mois ? Handicapé par des problèmes d’équilibre liés à sa maladie – une tumeur au cerveau non opérable – Dmitri Hvorostovsky remontera-t-il sur scène ? Même question pour Renée Fleming qui dans le Financial Times déplore que le répertoire ne comprenne malheureusement pas de rôles pour une soprano lyrique de son âge. Jonas Kaufmann sera-t-il enfin rétabli, comme tout semble l’indiquer, pour chanter Lohengrin à la Bastille en janvier ? Réponses en 2017.

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Alexia Cousin : son professeur de chant accuse

Christophe Rizoud — Wed, 30 Nov 2016 07:06:25 +0000

Soprano prodige et météorite, Alexia Cousin a traversé le ciel lyrique au tournant des années 2000, avant de décider d’arrêter de chanter à l’âge de 25 ans. Depuis, les témoignages sonores circulent régulièrement sur les réseaux sociaux, donnant lieu à des commentaires où alternent admiration, regrets et incompréhension. Pourquoi avoir décidé ainsi de mettre prématurément terme à une carrière prometteuse ? Sur Facebook il y a quelques jours, Daniel Delarue a décidé de lever une partie du voile. « Pourquoi la chanteuse la plus exceptionnelle de sa génération, celle qui aurait dû devenir une des plus grandes chanteuses du XXIe siècle, pourquoi cette jeune fille que j’ai formée, à qui j’ai tout appris concernant le chant, pour qu’ensuite elle continue de grandir et dépasse le maître, pourquoi tout cela s’est arrêté ? » A travers l’histoire d’un parcours extraordinaire, celui qui fut son professeur de chant de 1994 à 2005 « livre une clef ou deux pour non pas comprendre le pourquoi d’une telle décision, mais pour voir une lucarne s’entrouvrir ». En cause la jalousie, l’aveuglement artistique, les préjugés, la médiocrité de la critique, la cruauté du public… « Si Alexia a tout arrêté le 3 mars 2005, à l’âge de 25 ans, ce n’est certes pas parce que sa voix ne répondait plus. C’est autre chose qui ne répondait plus. Qui répond en général ? Celui ou ceux à qui l’on pose des questions, ceux de qui on attend des retours. Un artiste questionne son public, questionne ceux qu’il aime et questionne son inconscient. Les réponses aux questions ont fait qu’elle a pris la décision irréversible de tout arrêter. Cela, de l’extérieur, peut paraître invraisemblable… ». C’est ainsi que des cendres de la chanteuse consumée par son art, est en train de naître le mythe.

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