Roselyne Bachelot réagit à la disparition du metteur en scène et homme d’opéra Pierre Audi, le 3 mai 2025
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« Quand je compose le programme du festival, c’est encore en tant que compositeur. »
Les femmes chez Puccini, ses héroïnes ou ses maîtresses, voilà un sujet qui a fait couler beaucoup d’encre. Mais qu’en est-il des mâles ?
Entre deux représentations des Pêcheurs de perles à Toulouse, Anne-Catherine Gillet, qui chante Leïla, évoque ce rôle, sa carrière, ses interrogations.
Décédée à 89 ans ce 16 août, Renata Scotto était restée très présente dans le paysage lyrique, assurant à travers le monde Masterclasses, entretiens, jurys. Ses enregistrements alimentaient le souvenir d’un parcours qui avait atteint son apogée dans les années 70 et au début des années 80.
Le baryton allemand Konstantin Krimmel a reçu l’Opera Award 2023 du meilleur jeune artiste
Ruzan Mantashyan chante Tatiana (Eugène Oneguine) à Garnier jusqu’au 27/02
L’opéra, nous le savons tous, va mourir. Il est déjà mort. Ce que nous en voyons encore, ces centaines de représentations à travers le monde, n’est que la lumière projetée d’un astre depuis longtemps éteint.
Assister à la fin des 1990, aux répétitions de l’Ensemble Elyma et des chanteurs solistes sous la direction de Gabriel Garrido, au Centre de Musique Baroque de Genève où il enseignait, a toujours été un moment privilégié permettant de mieux comprendre d’où naissait cette magie si particulière des concerts et représentations d’opéras baroques hispaniques ou italiens dirigés par le maestro argentin.
Bayreuth autrichien ou Pesaro tyrolien, les qualificatifs ne manquent pas, alors que ce festival, dirigé aujourd’hui par Jonas Kaufmann, cherche encore sa véritable originalité.
S’agit-il d’un triste constat ou d’un juste hommage ? Mais lorsque la mort frappe précocement une des figures les plus aimées du monde de l’opéra, nos lecteurs se précipitent pour prendre connaissance de la somme des hommages rendus à l’assoluta.
Collègues chanteurs, chefs, metteurs en scène, directeurs de maison d’opéra, Forumopera a recueilli les témoignages des proches de Béatrice Uria-Monzon pour former une grand portrait en mosaïque d’une artiste qui n’a pas fini de nous manquer.
C’est un secret de polichinelle : la plus grande mozartienne de l’après-guerre n’aurait pas été une bisounours avec ses étudiants. Ainsi, priant une impétrante de bien vouloir vocaliser, elle ajoute malicieusement « et cette fois, chantez juste, de grace ».
Dans l’ordre chronologique, une liste des raretés opératiques jouées en France la saison prochaine pour aider nos lecteurs à mieux les repérer et contenter leur curiosité.
Pour célébrer les 70 ans du baryton, Jon Tolansky nous livre en exclusivité un témoignage personnel en forme de portrait.
Vous trouverez ci-dessous une liste de questions qui pourront nous aider à mieux vous connaitre et à ouvrir de nouvelles pistes de réflexions pour continuer à vous proposer le meilleur de l’actualité opératique à travers le monde.
Le pianiste autrichien nous a quittés le 17 juin dernier. Hommage.
Un seul homme, plusieurs vies, toutes entières, toutes secrètes.
Le baryton allemand et le répertoire italien : à contre-emploi ?
La baryton allemand partageait avec Wagner un culte absolu du verbe.
En tout et pour tout, Dietrich Fischer-Dieskau n’aurait chanté que dans quatre opéras à Salzbourg
Vous avez moins de 35 ans ? L’exercice de la critique vous tente ? Ce concours est pour vous. Date limite de participation : 31 août 2025.
La Fondation Louis Vuitton consacre l’hiver 2026 au compositeur Pascal Dusapin, en résidence de janvier à mars 2026.
Maria Pellegrini, soprano d’origine italienne devenue figure majeure de l’opéra au Canada, s’est éteinte à 86 ans.
Rencontre avec l’instigateur, le librettiste et le co-auteur – avec le musicien Kevin Juillerat – de Graals, un spectacle donné à partir du 9 novembre à La Cité Bleue de Genève.
Un contre-ténor baroque en visite chez les pré-romantiques
Clermont-Ferrand, opéra atypique, ouvre la première saison de sa nouvelle directrice.
Joshua Weilerstein, directeur musical de l’Orchestre national de Lille depuis 2024, a réussi brillamment son entrée dans l’histoire de cette institution incontournable des Hauts-de-France.
A l’occasion de l’ouverture de saison 2025-26 au Teatro Regio di Torino avec Roberto Alagna dans le rôle-titre de Francesca da Rimini ce vendredi 10 octobre, rencontre avec son sovrintendente Mathieu Jouvin.
Norma, Thaïs et Arabella : en 2025, Rachel Willis-Sørensen aura fait trois prises de rôles majeures dans la continuité d’une carrière marquée par une insatiable curiosité musicale et un vif éclectisme.
Asmik Grigorian était Desdemona dans Otello de Verdi pour l’ouverture de la saison au Teatro Real de Madrid. Quelques heures avant d’entrer en scène, elle nous reçoit pour évoquer ce rôle et, bien au-delà, sa carrière.
Marie-Andrée Bouchard-Lesieur fait ses débuts en Santuzza de Cavalleria Rusticana à Montpellier les 3 et 5 octobre prochains.
Cecilia Molinari fait ses débuts à l’Opéra de Paris dans Ariodante de Haendel jusqu’au 12 octobre.
L’Opéra de Rennes accueille le 16 octobre le premier spectacle de Camille Merckx qui incarnera Mademoiselle de Maupin dans « Julie M., en garde et en scène ».
Pierre Dumoussaud dirige Les Contes d’Hoffmann à l’Opéra-Comique du 25 septembre au 5 octobre.
Michael Spyres chante le rôle-titre des Contes d’Hoffmann à l’Opéra Comique du 25 septembre au 5 octobre.
À peine sorti d’une participation remarquée dans La Calisto au Festival d’Aix-en-Provence cet été, le contre-ténor Théo Imart revient sur son parcours et dévoile ses projets à venir. Au programme : le baroque, naturellement, des débuts attendus à l’Opéra de Paris et l’enregistrement d’un disque avec l’Opéra de Versailles.
Notre concours des jeunes critiques bat son plein. Guillaume Picard, le lauréat de la première édition, raconte son expérience.
Tout juste auréolé d’un « Disque du mois » pour son superbe CD Brahms, Christian Gerhaher a accepté de se prêter au jeu du Questionnaire de Proust. Le baryton allemand sera de retour en France en novembre prochain sur la scène du Palais Garnier, en Conte di Almaviva des Noces de Figaro.
De l’éternelle réinvention de la grammaire wagnérienne
Pour un monde d’humilité où Angela Gheorghiu valserait avec Romeo Castellucci
Ce que la critique peut, ce qu’elle ne peut pas