Båstad - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/bastad/ Le magazine en ligne de l'opéra Thu, 23 Oct 2025 05:54:52 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.1.3 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png Båstad - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/bastad/ 32 32 Birgit Nilsson, une fondation en héritage https://www.forumopera.com/birgit-nilsson-une-fondation-en-heritage/ Thu, 23 Oct 2025 05:38:21 +0000 https://www.forumopera.com/?p=202233 L’histoire de l’institution trouve ses racines dans la carrière de la cantatrice. Voix de glace, aigus d’acier, projection phénoménale certes mais Birgit Nilsson voulait plus que chanter : elle voulait transmettre. Dès 1969, elle crée une bourse d’études pour les jeunes chanteurs suédois en mémoire de son maître Ragnar Blennow. Puis, dans les années 1980, …

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]]> L’histoire de l’institution trouve ses racines dans la carrière de la cantatrice. Voix de glace, aigus d’acier, projection phénoménale certes mais Birgit Nilsson voulait plus que chanter : elle voulait transmettre. Dès 1969, elle crée une bourse d’études pour les jeunes chanteurs suédois en mémoire de son maître Ragnar Blennow. Puis, dans les années 1980, elle imagine un prix mondial qui récompenserait l’excellence dans le chant et la musique classique. Après sa mort en 2005, sa Fondation prend vie et concrétise son rêve, dès 2009 en couronnant Placido Domingo, conformément au souhait formulé par Birgit Nilsson dans son testament. Le Festival d’Aix-en-Provence est le dernier récipiendaire de la prestigieuse distinction, remise ce 21 octobre par le roi de Suède, Carl XVI Gustaf, lors d’une cérémonie solennelle.


Remise par le roi de Suède Carl XVI Gustaf du prix Birgit Nilsson à la maire d’Aix-en-Provence, Sophie Joissains, et au président du Festival d’Aix-en-Provence, Paul Hermelin. A droite, la présidente de la Fondation Birgit Nilsson, Susanne Rydén © Yanan Li

Mais la Fondation ne se limite pas à ce prix. Patrimoine, éducation et mémoire sont mis en jeu à travers de multiples initiatives, telles la conversion de la maison natale de Birgit Nilsson en musée – à Svenstad –, des masterclasses de chant, des expositions iconographiques (par exemple à Stockholm en 2018, pour le centenaire de sa naissance) ou encore la publication d’ouvrages et de coffrets discographiques retraçant la carrière de la chanteuse. Le Stipendium Birgit Nilsson continue de soutenir de jeunes chanteurs suédois. Sa bourse annuelle s’élève à la coquette somme de 250.000 couronnes suédoises (un peu plus de 22.000 euros). La dernière lauréate, la jeune soprano Karolina Berngtsson était invitée l’été dernier à Båstad. Cette petite ville-côtière de la péninsule de Bjäre, au bord de la mer d’Öresund (entre la Suède et le Danemark) célèbre depuis 2018 Birgit Nilsson à travers un festival estival qui porte son nom. L’édition 2026, du 2 au 8 août, culminera avec une représentation en plein air du Vaisseau fantôme de Richard Wagner portée par une distribution prestigieuse : Elisabet Strid, Christopher Maltman, Stanislas de Barbeyrac, Günther Groissböck… (plus d’informations).

Båstad vu du ciel avec, au centre de la photo, le cours de tennis de Bāstad, transformé en théâtre de plein air chaque été durant le Birgit Nilsson Festival 
© Johan-Lilja

En 2019, la fondation a été placée sous l’égide de l’Académie royale de musique de Suède (Kungl. Musikaliska Akademien) et a adopté son appellation actuelle (Birgit Nilsson Stiftelse). Son rayonnement ne se veut pas moins international, car les défis qu’elle relève n’ont pas de frontières. Au moment où la musique classique et l’art lyrique font face à de nouvelles problématiques – évolution des publics, renouvellement du répertoire, numérisation, contraintes économiques, écologistes et sociétales –, l’un de ses enjeux est d’ouvrir davantage encore les horizons : encourager la création contemporaine, soutenir la transmission, accompagner les institutions innovantes, favoriser une diversité d’approches…

Ainsi, l’héritage de Birgit Nilsson ne se résume pas à une voix d’exception, mais à l’élan qu’elle inspire encore à ceux qui façonnent l’opéra de demain.

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]]> Festival de Båstad – Suède https://www.forumopera.com/festival-de-bastad-suede/ Sat, 06 Sep 2025 07:21:18 +0000 https://www.forumopera.com/?p=197126 La région natale de Birgit Nilsson devait bien ça à la plus illustre chanteuse lyrique suédoise. Un festival dédié à la mémoire de cette immense artiste se tient désormais chaque été dans les environs de Båstad, avec comme point d’orgue une représentation d’un opéra en plein air, de préférence issu du répertoire de la soprano …

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]]> La région natale de Birgit Nilsson devait bien ça à la plus illustre chanteuse lyrique suédoise. Un festival dédié à la mémoire de cette immense artiste se tient désormais chaque été dans les environs de Båstad, avec comme point d’orgue une représentation d’un opéra en plein air, de préférence issu du répertoire de la soprano dramatique. Le but est aussi de valoriser le travail de la Fondation Birgit Nilsson, qui ne se contente pas de mettre en avant l’héritage de la chanteuse, mais qui vise aussi à promouvoir de jeunes chanteurs.

Lieux :

– Musée Birgit Nilsson : la ferme où a grandi la chanteuse offre un cadre idyllique, qui permet de comprendre l’enracinement local de l’artiste, laquelle y retournait aussi régulièrement qu’elle pouvait, entre deux séries de représentations

– Centre culturel Ravinen : situé à l’entrée de la ville, ce centre culturel offre une vue imprenable sur la mer et sur le parc environnant. Une salle de bois clair, à l’acoustique remarquablement fouillée, accueille les concerts des jeunes chanteurs sélectionnés chaque année par la fondation Birgit Nilsson

– Eglise de Västra Karup : Birgit Nilsson disait y avoir chanté plus souvent qu’au Met ou à l’opéra de Stockholm, et elle est enterrée juste à côté. L’église marie agréablement plusieurs styles, et son acoustique est moins réverberante que celle de ses consœurs italiennes ou françaises, grâce à un usage massif du bois

– Cours de tennis de Bāstad : récemment rénové, le cours de Båstad offre près de 6.000 places, dont 4.000 peuvent toujours être occupées avec visibilité lorsque l’estrade est dressée à une des extrémités

Pour accéder à la région, le plus simple est de prendre en vol jusque Copenhague. Un train direct traverse ensuite le détroit de l’Öresund et vous emmènera à la gare de Bāstad en un peu moins de deux heures. Paysages merveilleux garantis sur le chemin.

Date :

Chaque année, au début du mois d’août. Le moment est idéal, parce que l’été scandinave n’est jamais trop chaud, et permet de bénéficier de longues soirées.

Site web : www.birgitnilsson.com

Année de création : 2018, année du centenaire de la naissance de Birgit Nilsson

Principe fondateur : Permettre au public de faire connaissance avec de jeunes chanteurs de la Birgit Nilsson Academy. Consacrer ensuite un récital entier au récipiendaire de la Bourse Birgit Nilsson, dans l’église de Västra Karup. En 2025, il s’agissait de Karolina Bengtsson. Les lauréats précédents ont été Nina Stemme, Anna Larsson, Malin Biström ou Christina Nilsson (sans lien avec Birgit). Donner enfin une représentation d’opéra de concert en plein air, de préférence d’un ouvrage ayant joué un rôle dans la carrière de Birgit Nilsson.

Histoire : Elle est encore en train de s’écrire, mais il semble que le festival remporte un vrai succès d’adhésion, notamment auprès des habitants de la région qui semblent avides de rendre hommage à l’enfant du pays.

Meilleures places : Dans l’église de Västra Karup, la tribune d’orgue a une vue imprenable et permet de juger de l’ampleur des voix. A Ravinen, le balcon ou le parterre sont également satisfaisants, en fonction des goûts personnels. Sur le cours de Båstad, il vaut mieux privilégier le parterre et éviter les gradins, qui risquent de donner le torticolis.

Prix des places :

Ravinen : 22 euros (tarif unique)

Eglise de Västra Karup : 26 euros (tarif unique)

Opéra à Båstad : de 55 à 100 euros

Le bémol : la sonorisation à Bāstad, qui pourra donner de l’urticaire aux puristes, même si elle est réalisée avec beaucoup de soin

Le dièse : la concentration du public, vraiment étonnante pour un festival aussi jeune, et la beauté de la région, la Scanie, une véritable Suède de carte postale, avec lacs, forêts, maison de bois aux couleurs vives et partout une propreté impeccable

Points d’intérêt : la plage  de Hovs Hallar, où Ingmar Bergman a tourné « Le Septième Sceau » en 1957 est à quelques kilomètres. Prévoir de bonnes chaussures de marche.

Accessibilté : Via l’aéroport de Copenhague et puis avec le train, qui offre une ligne directe

Où loger : L’hôtel Skansen est partenaire privilégié du Festival et se trouve littéralement à l’entrée du cours de tennis de Båstad. Etablissement ultra-moderne avec toutes les facilités imaginables, dont une magnifique installation balnéaire, qui permet de nager dans la Baltique, beaucoup moins froide qu’on ne l’imagine à cette époque de l’année. Les hôtels Riviera et Torekov sont aussi des adresses recommandables.

Où se restaurer : Outre le restaurant de l’hôtel Skansen, appelé «Sand», la ville offre pas mal de possibilités en bord de mer. Citons « The Boathouse » . A quelques kilomètres, le vignoble de Thora dispose d’une excellente table, appelée « Flora » . Hé oui, il y a désormais des vignobles en Suède, et on y produit du très bon vin blanc. Attention : les Scandinaves ont l’habitude de manger assez tôt. Il vaut donc mieux privilégier l’avant-spectacle pour le dîner.

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]]> Opéras et festivals du monde https://www.forumopera.com/dossier/operas-du-monde/ Sat, 06 Sep 2025 07:00:00 +0000 https://www.forumopera.com/dossier/operas-du-monde/ On a coutume de dire que l’opéra ce sont des voix, une mise en scène, un orchestre et son chef. Mais l’opéra, c’est aussi un lieu : de création, de vie, d’échange et de passage, de festival. On y vient le temps d’une représentation le cœur plein d’espoir. Pour vous aider à vivre ces grandes …

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]]> On a coutume de dire que l’opéra ce sont des voix, une mise en scène, un orchestre et son chef. Mais l’opéra, c’est aussi un lieu : de création, de vie, d’échange et de passage, de festival. On y vient le temps d’une représentation le cœur plein d’espoir. Pour vous aider à vivre ces grandes soirées, nous consacrons un dossier aux théâtres et festivals lyriques en France et à l’étranger.

France

Allemagne

Espagne

Italie

Ailleurs en Europe

Amérique du Nord et autres continents

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]]> VERDI, Aida- Båstad https://www.forumopera.com/spectacle/verdi-aida-bastad/ Thu, 14 Aug 2025 07:08:22 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=196829 « La musique de plein air n’existe pas » disait Berlioz. Il est vrai que maints spectacles donnés à l’air libre se sont révélés être des naufrages sonores, l’auteur de ces lignes peut en témoigner à foison. Mais Båstad est la terre natale de Birgit Nilsson, et lorsque la fondation qui porte son nom décide …

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]]> « La musique de plein air n’existe pas » disait Berlioz. Il est vrai que maints spectacles donnés à l’air libre se sont révélés être des naufrages sonores, l’auteur de ces lignes peut en témoigner à foison. Mais Båstad est la terre natale de Birgit Nilsson, et lorsque la fondation qui porte son nom décide de monter Aida en plein air, elle sait comment faire les choses. Il y aura une sonorisation, pour qu’aucun détail vocal ou orchestral n’échappe aux spectateurs, et cette amplification sera réalisée avec goût et discrétion. Ensuite, la musique sera jouée en version de concert, pour éviter les inconvénients de déplacements trop nombreux de la part des chanteurs. On se contentera de quelques entrées et sorties, et les élèves des écoles de danse de la région assureront les trois ballets, dans des costumes sombres et sobres. Enfin, la concentration du public (3.000 personnes !) et la qualité de son silence permettront de recevoir l’œuvre dans des conditions proches de l’idéal. Et la tombée de la nuit scandinave est d’une poésie qui, pour être différente de celle du livret, n’en est pas moins poignante de beauté et pleinement en accord avec une partition qui se dépouille au fur et à mesure de son déroulement. Le duo final, dans une obscurité presque complète, est bouleversant.

Commençons par la seule vraie déception de la soirée : le Radamès de Martin Muehle. La voix du ténor devait être de premier ordre il y a quelques années. Mais aujourd’hui, elle sonne fatiguée, le vibrato est envahissant et l’effort audible. On apprécie l’engagement de l’artiste, et le fait qu’il continue à donner la réplique à Aïda avec aplomb juste après avoir complètement loupé un aigu dans leur duo de l’acte III. Le vrai professionnel est toujours là, mais l’écart avec le reste de la distribution est trop criant. De même, les chœurs, constitués d’amateurs, se prennent quelque fois les pieds dans les polyphonies très complexes du triomphe, mais ils font preuve de tant d’enthousiasme, de joie de chanter que les détails techniques finissent par ne plus avoir beaucoup d’importance. Après tout, c’est sans doute comme ça que crie une vraie foule sur le passage de son vainqueur.

Appelé en dernière minute pour remplacer Elizabeth DeShong, Sofija Petrović assure : son Amnéris façon princesse outrée a le physique du rôle et toutes les notes de la tessiture. Son ton très assuré confirme qu’elle est bien le personnage central de l’opéra. Tout au plus pourra-t-on regretter une imprécation finale qui manque un tout petit peu de mordant, mais on tire son chapeau à une interprète capable de chanter à un tel niveau au pied levé. L’Amonasro de Fredrik Zetterström fait regretter que son rôle soit si court. Il parvient à alterner avec bonheur les récits hachés, les murmures de conspirateurs et les longues phrases comme comme « Pensi che un popolo », le tout dans un style châtié et dans un goût parfait.

Les deux basses sont irréprochables. Le Ramfis de Krysztof Baczyk ne se sent pas obligé de traduire son pouvoir maléfique en éructations, et l’autorité est ici pleine d’onction et de majesté. Son idée d’allonger à chaque fois la longueur des « Radamès ! Radamès ! Radamès ! » à l’acte IV est sans doute absente de la partition, mais diablement efficace. Le Roi de Henning Von Schulman est chanté avec conviction, dans un style très proche de celui de Ramfis, ce qui a du sens : ils sont tous les deux les facettes d’un même pouvoir.

Christina Nilsson a l’inconscience de la jeunesse. Alors qu’elle devrait se concentrer sur sa prise de rôle en Eva à Bayreuth, elle accepte de faire un aller-retour vers la Suède pour chanter une partie extrêment difficile. Aucune nervosité dans son jeu ni dans son chant, la voix est éclatante de santé, melliflue, projetée avec aplomb. Elle ne semble même pas s’apercevoir que Verdi a parsemé son chemin d’embûches avec notamment des intervalles qui ont crucifié des artistes du calibre de Katia Riciarelli ou Aprile Milo. Elle fonce à travers tout cela avec candeur, et … cela marche. Pas seulement au niveau technique d’ailleurs : la princesse éthiopienne, vibrante d’amour et ployant sous les coups du sort, est portraiturée avec beaucoup de réalisme. Minuscule réserve : la « parola scenica » voule par le compositeur n’est pas encore tout à fait là, l’articulation manquant par moment de netteté, mais c’est là un défaut assez simple à corriger.

Après des débuts un peu hésitants, l’orchestre symphonique d’Helsingborg et Pier Giorgio Morandi trouvent leurs marques et le rythme du drame. Ils jouent sec, serré, rhétorique, avec ce rebond du discours qui est vital dans l’opéra. Ils livrent un ballabile d’anthologie, où tous les pupitres se couvrent successivement de gloire. Et les trompettes égyptiennes placées de part et d’autre de la scène valent leur pesant d’or. Rendez-vous est déjà pris pour Le Vaisseau fantôme l’année prochaine, dont on espère qu’il sera tout aussi décoiffant que cette Aïda de 2025.

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