Naples - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/naples/ Le magazine en ligne de l'opéra Tue, 19 May 2026 07:20:46 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.9.4 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png Naples - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/naples/ 32 32 Affaire San Carlo : de nouveaux chanteurs cités https://www.forumopera.com/breve/affaire-san-carlo-de-nouveaux-chanteurs-cites/ Sat, 18 Apr 2026 06:39:52 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=212062 L’enquête qui secoue le Teatro San Carlo de Naples continue de s’élargir au-delà des noms déjà évoqués comme Jonas Kaufmann et Stéphane Lissner (voir brève du 16 avril dernier). D’autres artistes lyriques de premier plan apparaissent désormais dans le dossier. La soprano américaine Sondra Radvanovsky a ainsi réagi après avoir été mentionnée dans l’affaire, contestant …

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]]> L’enquête qui secoue le Teatro San Carlo de Naples continue de s’élargir au-delà des noms déjà évoqués comme Jonas Kaufmann et Stéphane Lissner (voir brève du 16 avril dernier). D’autres artistes lyriques de premier plan apparaissent désormais dans le dossier.

La soprano américaine Sondra Radvanovsky a ainsi réagi après avoir été mentionnée dans l’affaire, contestant toute irrégularité concernant des prestations pédagogiques aujourd’hui examinées par les enquêteurs (voir ci-dessous).

Le nom de la soprano lituanienne Asmik Grigorian est également cité. Son entourage a toutefois précisé qu’elle n’était pas visée par une procédure judiciaire et qu’elle avait été normalement rémunérée pour son travail au sein de l’institution napolitaine.

L’enquête porte sur des versements liés à des activités telles que des masterclasses, dont certaines pourraient ne pas avoir eu lieu. À ce stade, aucune culpabilité n’est établie, et les artistes concernés défendent leur intégrité.

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]]> Jonas Kaufmann et Stéphane Lissner au cœur d’une enquête pour détournement présumé de fonds au Teatro San Carlo https://www.forumopera.com/breve/jonas-kaufmann-et-stephane-lissner-au-coeur-dune-enquete-pour-detournement-presume-de-fonds-au-teatro-san-carlo/ Thu, 16 Apr 2026 15:47:54 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=212031 Une enquête de la police financière italienne secoue le Teatro San Carlo de Naples. Au cœur de l’affaire : des soupçons de mauvaise gestion et d’utilisation irrégulière de fonds publics, visant notamment l’ancienne direction de l’institution. Selon plusieurs sources concordantes dont Il mattino, onze personnes font actuellement l’objet d’investigations. Parmi elles figurent l’ex-surintendant Stéphane Lissner …

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]]> Une enquête de la police financière italienne secoue le Teatro San Carlo de Naples. Au cœur de l’affaire : des soupçons de mauvaise gestion et d’utilisation irrégulière de fonds publics, visant notamment l’ancienne direction de l’institution.

Selon plusieurs sources concordantes dont Il mattino, onze personnes font actuellement l’objet d’investigations. Parmi elles figurent l’ex-surintendant Stéphane Lissner ainsi que la directrice générale Emmanuela Spedaliere. Les enquêteurs s’intéressent à des pratiques suspectes remontant à leur période de gestion, incluant des contrats controversés et des activités artistiques qui n’auraient jamais eu lieu.

L’un des aspects les plus sensibles du dossier concerne des engagements artistiques qualifiés de « fantômes ». Jonas Kaufmann est ainsi cité dans l’enquête comme possible bénéficiaire de prestations qui, selon les soupçons, n’auraient pas été effectivement réalisées. Des masterclasses fictives et des accords financiers opaques sont également évoqués par la presse italienne.

Face à ces allégations, Jonas Kaufmann a tenu à réagir publiquement. Le ténor affirme avoir eu connaissance de rumeurs concernant cette enquête depuis quelque temps, tout en se disant surpris de voir son nom associé à cette affaire. Il insiste sur le fait d’avoir respecté l’intégralité de ses obligations contractuelles. « Il est normal que l’utilisation des fonds publics soit examinée avec rigueur », déclare-t-il, tout en rejetant toute implication irrégulière (voir ci-dessous).

L’enquête, toujours en cours, vise à déterminer si des fonds publics ont été indûment attribués dans le cadre de contrats artistiques ou de projets inexistants. Elle pourrait avoir des répercussions importantes sur la gouvernance passée du Teatro San Carlo, institution emblématique de la vie culturelle italienne.

À ce stade, aucune mise en examen définitive n’a été prononcée, et les personnes citées bénéficient de la présomption d’innocence. Mais l’affaire, mêlant figures de premier plan du monde lyrique et gestion d’argent public, suscite déjà une vive attention en Italie comme à l’international.

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]]> Saison 2026-27 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2026-27-les-programmes/ Fri, 27 Mar 2026 06:41:08 +0000 https://www.forumopera.com/?p=208803 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Atlanta Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest …

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]]> Nabucco bissé à Naples https://www.forumopera.com/breve/nabucco-bisse-a-naples/ Mon, 26 Jan 2026 15:39:09 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=207277 Dimanche 25 janvier en matinée, le Teatro San Carlo a connu un de ces instants qui font les grandes heures de l’Opéra. Portée par la présence de Ludovic Tézier, impérial en Nabucco, et par l’Abigaille toutes griffes dehors de Marina Rebeka, la représentation* a trouvé son point d’incandescence dans l’incontournable « Va, pensiero » applaudi …

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]]> Dimanche 25 janvier en matinée, le Teatro San Carlo a connu un de ces instants qui font les grandes heures de l’Opéra. Portée par la présence de Ludovic Tézier, impérial en Nabucco, et par l’Abigaille toutes griffes dehors de Marina Rebeka, la représentation* a trouvé son point d’incandescence dans l’incontournable « Va, pensiero » applaudi avec tant de ferveur que le chef d’orchestre, Riccardo Frizza l’a bissé, à la demande répétée du public (la seconde interprétation s’est d’ailleurs avérée supérieure à la première en termes de nuances et d’intentions, de l’attaque initiale à l’extinction de la dernière note accueillie dans un silence extatique – alors que précédemment, elle avait été interrompue par les acclamations).

*Cette représentation ne fera pas l’objet de compte rendu, les délais d’accréditation dans certains opéras en Italie ne permettant pas d’organiser à l’avance les déplacements et l’hébergement pour bénéficier de meilleures conditions financières (pour rappel, ces frais sont entièrement à la charge de nos rédacteurs, tous bénévoles).

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]]> Pati, Charvet, Rebeka, Tézier : prises de rôle attendues dans les prochains jours https://www.forumopera.com/breve/pati-charvet-rebeka-tezier-prises-de-role-au-moins-attendues-dans-les-prochains-jours/ Thu, 15 Jan 2026 08:57:09 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=206562 2026 commence fort ! Les prochains jours verront s’enchaîner plusieurs prises de rôles qui, chacune à leur manière, attisent la curiosité. À l’Opéra Comique, du 19 au 29 janvier, Pene Pati affronte pour la première fois sur scène Werther aux côtés d’Adèle Charvet en Charlotte, sous la direction de Raphaël Pichon — un ouvrage que …

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]]> 2026 commence fort ! Les prochains jours verront s’enchaîner plusieurs prises de rôles qui, chacune à leur manière, attisent la curiosité.

À l’Opéra Comique, du 19 au 29 janvier, Pene Pati affronte pour la première fois sur scène Werther aux côtés d’Adèle Charvet en Charlotte, sous la direction de Raphaël Pichon — un ouvrage que tous deux n’avaient jusqu’ici abordé qu’en version de concert. Le ténor néo-zélandais, que l’on associe volontiers à un chant franc, lumineux et presque solaire, se confronte cette fois à un personnage de demi-teintes, tout de douleur intériorisée et de poésie tragique. L’enjeu sera de trouver le juste équilibre entre l’élan vocal et la fragilité introspective du héros de Massenet, sans céder ni à l’emphase ni à la neutralité expressive. Face à lui, Adèle Charvet, déjà familière du style français, pourrait bien imposer une Charlotte de chair et de mots, tendue par un conflit intérieur plus qu’uniquement par la sentimentalité de façade — un duo inédit et riche de promesses dramatiques (plus d’informations).

Plus au sud à Naples du 18 au 31 janvier, Marina Rebeka s’attaque à l’imposante Abigaille dans Nabucco, rôle-limite s’il en est, où la virtuosité ne suffit jamais sans une projection dramatique implacable. On attend de voir comment la soprano, réputée pour la précision et l’élégance de son chant, négociera la violence vocale et émotionnelle du personnage, sans sacrifier la ligne. À ses côtés, Ludovic Tézier aborde pour la première fois Nabucco. Plus qu’un chef de guerre tonitruant, on peut espérer un roi blessé, travaillé par le mot et par la noblesse du phrasé — une incarnation verdienne fondée sur l’autorité du chant plutôt que sur la seule puissance sonore. (plus d’informations).

A suivre…

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]]> CHERUBINI, Medea – Naples https://www.forumopera.com/spectacle/cherubini-medea-naples/ Wed, 10 Dec 2025 05:10:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=204938 Si l’on jauge des ambitions d’un théâtre à son gala d’ouverture, nul doute que le Teatro San Carlo place la barre haut. Medea, version italienne apocryphe de l’œuvre de Cherubini, charrie avec elle les mânes de certaine cantatrice et de représentations entrées dans la légende. La distribution affichée à Naples porte en elle les promesses …

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]]> Si l’on jauge des ambitions d’un théâtre à son gala d’ouverture, nul doute que le Teatro San Carlo place la barre haut. Medea, version italienne apocryphe de l’œuvre de Cherubini, charrie avec elle les mânes de certaine cantatrice et de représentations entrées dans la légende. La distribution affichée à Naples porte en elle les promesses d’une soirée hors du commun.

A commencer par la réalisation scénique, confiée à un metteur scène déjà recruté par le passé par la concurrente et première scène italienne pour sa Sant’Ambrogio. La proposition de Mario Martone convainc avant tout par la qualité de la réalisation scénique plus que par la référence revendiquée au film de Lars Von Trier, Melancholia. Certes, elle reproduit l’élégant Château (Tjolöholm) et les jardins ordonnés du film avant d’en reprendre le final cataclysmique pendant que le chœur horrifié du meurtre des enfants parle de fuir une terre maudite. Cependant, on peine à comprendre le parallèle établi entre Glauce et le personnage de Justine, incarnée par Kirsten Dunst. D’autant que le seul personnage adultère de l’opéra n’est pas le bon (Jason versus Justine) et que le propos dépressif (Schopenhauer et Tristan und Isolde chez Lars Von Trier) est complètement absent du livret de François-Benoît Hoffmann. Bien plus pertinent s’avère le travail autour de l’agora : le conflit d’ordre privé de Médée vient chambouler le royaume de Créon. Aussi l’usage du parterre du Teatro San Carlo comme assemblée du peuple fait mouche à chaque fois : pendant le mariage célébré au centre de la salle et qui voit Médée impuissante et prostrée sur scène ou encore quand cette dernière envahit les rangs du public pour le prendre à parti sur sa résolution meurtrière. L’artifice théâtral pourtant éculé trouve une vigueur nouvelle au service du livret, de ses enjeux et surtout des interprètes dont le charisme scénique se trouve mis en lumière.

Après ses difficultés relatées dans nos colonnes et un retour progressif à la scène depuis Erl et Athènes, c’est avec joie que l’on retrouve une Anita Rachvelishvili à l’instrument complètement retrouvé. Sonore et épais, le timbre caractérise sans mal une Neris presque figure tutélaire. Giorgi Manoshvili continue de creuser son sillon auprès des plus grands. Il a toute sa place dans cette distribution de haut niveau. Son Creonte s’impose tant par la puissance, le timbre, que par la déclamation châtiée du roi. Venue du chœur, Désirée Giove s’en tire avec les honneurs. Il lui manque quelques onces d’ampleur vocale pour trouver tout le dramatisme nécessaire au rôle, mais le phrasé est irréprochable et l’incarnation convaincante. Il en va de même pour Francesco Demuro habitué à des emplois de ténor plus légers. Son Giasone trouve sa véhémence dans un aigu souverain, à défaut de faire le poids en termes de volume et de projection. Deux atouts maître de celle qui triomphait encore dans le rôle-titre au Metropolitan Opera en ouverture de la saison 2022. Sondra Radvanovsky peut très certainement revendiquer Medea comme une signature vocale : déclamation, couleurs, aisance… elle dresse un portrait monstrueux de la femme bafouée et meurtrière depuis son entrée au parterre jusqu’à une dernière phrase anthologique. Comme à New-York c’est une ovation qui l’accueille aux saluts.

A noter la préparation du chœur dont la qualité va croissant tout au long de la soirée. Leur intervention dans le parterre pendant la noce restera comme un des moments forts d’une soirée qui en aura compté de nombreux. S’en extraient trois solistes tout aussi idoines dans les petits roles de suivantes et de messager. De même, l’orchestre de Riccardo Frizza se bonifie tout au long de la soirée. L’ouverture manque encore du mordant nécessaire pour fouetter le drame. Il faudra le premier acte et l’arrivée de la magicienne pour que scène et fosse au diapason brossent une tragédie implacable.

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]]> Prise de rôle triomphale pour Anna Netrebko https://www.forumopera.com/breve/prise-de-role-triomphale-pour-anna-netrebko/ Sun, 05 Oct 2025 06:45:57 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=200983 Le Teatro di San Carlo de Naples ouvrait hier soir, samedi 4 octobre, sa saison d’automne 2025 avec Un ballo in maschera de Giuseppe Verdi, dans une production qui marque un événement : les débuts d’Anna Netrebko dans le rôle d’Amelia. La soprano russe, familière du grand répertoire verdien, abordait pour la première fois ce …

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]]> Le Teatro di San Carlo de Naples ouvrait hier soir, samedi 4 octobre, sa saison d’automne 2025 avec Un ballo in maschera de Giuseppe Verdi, dans une production qui marque un événement : les débuts d’Anna Netrebko dans le rôle d’Amelia. La soprano russe, familière du grand répertoire verdien, abordait pour la première fois ce personnage au lyrisme passionné et à la tension dramatique extrême, l’un des plus intenses de l’univers verdien. Ludovic Tézier incarnait Renato et Piero Pretti, Riccardo. La mise en scène, issue du Teatro Regio de Parme, reprend la conception historique de Pierluigi Samaritani, magnifiée par Massimo Pizzi Gasparon Contarini, qui signe également les décors, les costumes et les lumières, dans un esprit de relecture fidèle mais vivifiée. Pinchas Steinberg dirige l’Orchestre du San Carlo et le chœur préparé par Fabrizio Cassi.

Cette première représentation s’est achevée triomphalement sous une pluie de fleurs et d’applaudissements pour Anna Netrebko, consacrant cette nouvelle prise de rôle. Les autres dates de ce Ballo in maschera affichent déjà complet, signe de l’attente suscitée par cette nouvelle étape dans la carrière de la chanteuse, qui poursuit ainsi son exploration du répertoire verdien. Anna Netrebko retrouvera Amelia à l’Opéra national de Paris du 27 janvier au 8 février, dans la mise en scène sans grand intérêt de Gilbert Deflo. Là aussi, Ludovic Tézier sera son Renato, et là aussi les places vont s’arracher…

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]]> Opéras et festivals du monde https://www.forumopera.com/dossier/operas-du-monde/ Sat, 06 Sep 2025 07:00:00 +0000 https://www.forumopera.com/dossier/operas-du-monde/ On a coutume de dire que l’opéra ce sont des voix, une mise en scène, un orchestre et son chef. Mais l’opéra, c’est aussi un lieu : de création, de vie, d’échange et de passage, de festival. On y vient le temps d’une représentation le cœur plein d’espoir. Pour vous aider à vivre ces grandes …

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]]> On a coutume de dire que l’opéra ce sont des voix, une mise en scène, un orchestre et son chef. Mais l’opéra, c’est aussi un lieu : de création, de vie, d’échange et de passage, de festival. On y vient le temps d’une représentation le cœur plein d’espoir. Pour vous aider à vivre ces grandes soirées, nous consacrons un dossier aux théâtres et festivals lyriques en France et à l’étranger.

France

Allemagne

Espagne

Italie

Ailleurs en Europe

Amérique du Nord et autres continents

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]]> Saison 2025-26 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2025-26-les-programmes/ Thu, 03 Apr 2025 07:09:30 +0000 https://www.forumopera.com/?p=182827 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen …

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]]> Naples 2024-25 : défilé de grands noms et programme éclectique https://www.forumopera.com/breve/2024-25-naples-defile-de-grands-noms-et-programme-eclectique/ Fri, 24 May 2024 13:37:54 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=164026 Toujours à la tête du Teatro San Carlo de Naples malgré les tentatives de déstabilisation du gouvernement italien actuel, Stéphane Lissner proposera à nouveau une saison impressionnante. Celle-ci ouvrira avec Rusalka, une oeuvre particulièrement rare en Italie. Dan Ettinger dirigera une somptueuse distribution affichant Asmik Grigorian, Adam Smith et Anita Rachvelishvili dans une mise en …

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]]> Toujours à la tête du Teatro San Carlo de Naples malgré les tentatives de déstabilisation du gouvernement italien actuel, Stéphane Lissner proposera à nouveau une saison impressionnante. Celle-ci ouvrira avec Rusalka, une oeuvre particulièrement rare en Italie. Dan Ettinger dirigera une somptueuse distribution affichant Asmik Grigorian, Adam Smith et Anita Rachvelishvili dans une mise en scène de Dmitri Tcherniakov ainsi que Salomé (Ricarda Merbeth, Charles Workman, Emily Magee) dans une production de Manfred Schweighofler. Le chef israélien dirigera également une série de Tosca mises en scène par Edoardo De Angelis. On peut d’ores et déjà imaginer que les grands voyageurs lyriques feront chauffer leur carte bancaire pour ce spectacle qui affichera en alternance Sondra Radvanovsky, Anna Pirozzi et Carmen Giannattasio face à Jonas Kaufmann et Francesco Meli. Scarpia sera incarné par Christian Van Horn et Luca Salsi. Autre moment d’affolement prévisible, Un ballo in maschera affichera en alternance Piero Pretti et Vincenzo Costanzo, Ludovic Tézier et Ernesto Petti, Anna Netrebko et Valeria Sepe, Elizabeth DeShong et Cassandre Berthon. La mise en scène, d’après Pierluigi Samaritani (mort en 1994), sera réalisée par Massimo Gasparon. Pinchas Steinberg sera au podium. Don Carlo, en italien et en cinq actes, sera défendu par Piero Pretti, Rachel Willis-Sørensen, Gabriele Viviani, Varduhi Abrahamyan, Ildar Abdrazakov, Alexander Tsymbalyuk et le chef Henrik Nánási dans une mise en scène de Claus Guth. Javier Camarena  et Nadine Sierra seront Roméo et Juliette sous la baguette de Sesto Quatrini dans une production de Giorgia Guerra. Anna Pirozzi sera La Fanciulla del West face à Martin Muehle et Gabriele Viviani (production de Hugo De Ana, direction de Jonathan Darlington). Attila sera donné en version concert sous la direction de Diego Ceretta, avec Ildar Abdrazakov, Ernesto Petti, Luciano Ganci et Sondra Radvanovsky dont on espère qu’elle sera cette fois au rendez-vous après ces annulations londoniennes dans ce même rôle. Roberto Devereux verra l’affrontement de Roberta Mantegna et Annalisa Stroppa pour les beaux yeux de René Barbera, sous la direction de Riccardo Frizza et dans une mise en scène de Jetske Mijnssen. Au registre de la comédie, on notera Il matrimonio segreto, dirigé par Francesco Corti dans une production de Stéphane Braunschweig, qu’on n’attendait pas nécessairement dans ce répertoire, et qui affichera une double distribution. Toujours dans le registre léger, La Fille du régiment sera incarnée par Pretty Yende aux côtés du ténor Ruzil Gatin dans une production de Damiano Michieletto dirigée par Riccardo Bisatti. La résurrection de Don Chisciotte della Mancia, comédie de Giovanni Paisiello sera défendue en concert par Ivano Caiazza.

Le théâtre proposera également une impressionnante liste de récitals au piano ou de concerts avec chanteurs : le Requiem de Mozart, Asmik Grigorian, Maria Agresta, Lisette Oropesa, Ekaterina Gubanova, Franco Fagioli, Rosa Feola, Elīna Garanča, Luca Salsi et, pour Noël, le concert de l’Accademia del Teatro di San Carlo. Des solistes de l’académie chanteront également trois rares cantates napolitaines de Rossini. Ajoutez à cela ballets, concerts symphoniques, piano, violon et musique de chambre !

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