Thomas Adès
The Exterminating Angel par Christophe Rizoud

Daniel-François-Esprit Auber
La Muette de Portici par Christophe Rizoud

Béla Bartók
Le Château de Barbe-Bleue par Laurent Bury

Vincenzo Bellini
Beatrice di Tenda par Christophe Rizoud

George Benjamin
Written on Skin par Laurent Bury

Georges Bizet
Le Docteur Miracle par Christophe Rizoud

Walter Braunfels
Die Vögel (Les Oiseaux) par Christophe Rizoud

Benjamin Britten
Mort à Venise par Christophe Rizoud

Marc-Antoine Charpentier
David et Jonathas par Christophe Rizoud

Ernest Chausson
Le Roi Arthus par Christophe Rizoud

Luigi Cherubini
Médée Par Laurent Bury

Paul Dukas
Ariane et Barbe-Bleue par Laurent Bury

Gaetano Donizetti
Anna Bolena par Christophe Rizoud
Don Pasquale par Christophe Rizoud
La Favorite par Christophe Rizoud
Lucrezia Borgia par Christophe Rizoud
Roberto Devereux par Christophe Rizoud

Christoph Willibald Gluck
Armide par Christophe Rizoud

Charles Lecocq
Le Docteur Miracle par Christophe Rizoud

Franz Lehár
Giuditta par Christophe Rizoud

Albéric Magnard
Guercœur par Christophe Rizoud

Jules Massenet
Cendrillon par Christophe Rizoud

Pietro Mascagni
Cavalleria rusticana par Christophe Rizoud

Giacomo Meyerbeer
L’Africaine par Christophe Rizoud
Les Huguenots par Laurent Bury
Le Prophète par Christophe Rizoud

Modeste Moussorgski
Boris Godounov par Laurent Bury

Wolfgang Amadeus Mozart
Cosi fan tutte par Laurent Bury

Jacques Offenbach
Fantasio par Christophe Rizoud
La Grande-Duchesse de Gérolstein par Laurent Bury
Le Voyage dans la Lune par Christophe Rizoud
Les Brigands par Christophe Rizoud

Sergueï Prokofiev
L’Ange de feu par Laurent Bury

Giacomo Puccini
La rondine par Christophe Rizoud

Jean-Philippe Rameau
Hippolyte et Aricie par Christophe Rizoud
Les Indes galantes par Laurent Bury

Aribert Reimann
Lear par Laurent Bury

Wolfgang Rihm
Jakob Lenz par Laurent Bury

Nikolaï Rimski-Korsakov
Snégourotchka par Laurent Bury
Le Conte du Tsar Saltan par Christophe Rizoud

Gioachino Rossini
Moïse et Pharaon par Maurice Salles
Otello par Christophe Rizoud

Camille Saint-Saëns
Samson et Dalila par Christophe Rizoud

Giuseppe Verdi
Ernani par Laurent Bury
Giovanna d’Arco par Christophe Rizoud

Richard Wagner
Rienzi par Laurent Bury

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Face à une conception aussi physique de l’œuvre, le choix des chanteurs se devait d’être au diapason. Pas question de se tourner vers des solistes enclins à la préciosité ou à une distanciation qui entrerait en collision avec le volcan de l’accompagnement. Le chef a composé un cast encore jeune,  qui offre par là sans doute plus de souplesse, et qui accepte de le suivre dans ses conceptions de Rameau, fussent-elles extrêmes. Ainsi l’Hebe d’Ana Quintans accepte-t-elle de chanter son rôle avec une ardeur qui la voit frôler la rupture, mais qui comblera d’aise tout ceux qui pensent que le Prologue va plus loin que tout ce qui a été écrit avant lui, et nous plonge d’emblée dans le cœur de la pensée ramiste. Tant d’engagement fait plus d’une fois trembler et les enceintes du système hi-fi et notre cœur, mais c’est sans doute comme ca que le compositeur, si âpre dans la défense de ses conceptions musciales lors de ses échanges avec d’Alembert ou Diderot, voulait voir chanté son opéra-ballet. Le Bellone d’Edwin Crossley-Mercer offre une alliance inédite entre raffinement de la technique et générosité du son, aidant à pardonner un francais pas toujours parfaitement idiomatique, même s’il reste constamment compréhensible. Emmanuelle de Negri et Julie Roset ne sont pas en reste,  et chantent comme si leur vie en dépendait. C’est parfois presque « trop » en terme de volume, mais ce chant gorgé de vie a quelque chose d’irréfutable qui désamorce la critique. « Ranimez vos flambeaux » est à écouter dans tous les conservatoires, modèle d’engagement joint à la rigueur stylistique et à une phonétique jamais sacrifiée.

Alexandre Duhamel a déjà un nom sur la scène lyrique. Il offre un Huascar châtié mais vif, dont la scène du soleil fait sauter toutes les conventions du 18e siecle pour plonger dans un panthéisme annonciateur des fresques romantiques. Il est épaulé par un Chœur de la Chapelle harmonique investi et clair, qui transforme chacune de ses interventions en moment d’acmé dramatique. Mathias Vidal confirme toutes les promesses de son album récent et plane sur les cimes de l’aigu tout en sachant doser ses couleurs, avec un souffle jamais pris en défaut. Guillaume Andrieux apparaît un peu en retrait, mais il n’y a rien à redire fondamentalement face à cette honnêteté, si ce n’est qu’elle peut sembler terne lorsque le reste du plateau est dans une telle défonce.

Malgoire ou Christie ne sont pas oubliés. Mais ils seront désormais considérés comme des versions d’approfondissement. Pour quiconque veut découvrir Rameau, et l’opéra baroque en général, ce coffret constitue désormais une porte d’entrée indispensable.

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Dans la foulée du succès de son court-métrage de 2017 devenu viral, nommé aux César, et qui transformait la danse du Grand Calumet de la Paix en une battle de krump, le plasticien Clément Cogitore s’est vu confier la mise en scène des Indes Galantes, secondé par la chorégraphe et mastodonte du hip hop Bintou Dembélé. Indéniablement, pour sa première production d’opéra, Cogitore frappe très fort. Le postulat reste le même que dans son court-métrage : comment représenter les Indes Galantes, qui s’offrent comme une célébration des colonies françaises sans reprendre celle-ci à son compte ? Sans verser dans le regard dénigrant sur l’œuvre, la démarche de Cogitore et de Dembélé est plus approfondie : il s’agit pour eux de montrer, par une modernisation crue du temps et de l’espace, que les traits problématiques de l’œuvre de Rameau, typiques du racisme de l’époque coloniale, persistent encore à l’époque contemporaine.

Dès le prologue, le principe de la transposition moderne est posé, présentant au spectateur un showroom façon maison de styliste. En première entrée, le port orientalisant turc s’est transformé en hot spot de migrants parés de leur couverture de survie, sur une scène d’où surgit une grande barque de bois en ruine. « Vaste empire des mers où triomphe l’horreur » n’a jamais résonné avec autant de gravité, forcément. La deuxième entrée met aux prises des CRS et les spectateurs d’une rave party, tandis que la troisième entrée nous fait pénétrer dans le quartier rouge d’Amsterdam, en lieu et place d’un jardin/sérail persan – ce dernier parallèle ne ressort pas assez travaillé pour être convaincant néanmoins. Enfin, la dernière entrée nous plonge au cœur de ce qui semble être une cité de banlieue.

Le remplacement du ballet traditionnel par un ensemble de danses contemporaines constitue la colonne vertébrale de la production. Hip hop, néo-voguing, krump, breakdance : le très large éventail de danse confère à la mise en scène toute sa beauté et son originalité. La musique de Rameau épouse volontiers les mouvements saccadés, torturés et parfois spectaculaires des danseurs. Le pinacle est sans conteste la danse du Calumet, où la battle de krump déborde d’une énergie et d’une intensité bouleversante et subversive. Mais au total, les danseurs ne volent pas la vedette aux chanteurs, l’ensemble dialoguant habilement, comme lors du trio flûte-chant-danse au cours du sublime « Viens, Hymen » de la deuxième entrée.

La musique, de son côté, est renversante. Si l’idée de jouer cette partition baroque sur la scène de la Bastille pouvait laisser songeur, force est de constater que le succès est au rendez-vous. La direction de Leonardo García Alarcón offre une version des Indes Galantes à faire pâlir tous les aficionados d’un William Christie. Energique et précise, cette proposition subjugue par l’alternance continue d’instants dynamiques et puissants et de séquences plus intimistes à la pureté résolument sobre. Le quatuor « Tendre amour » est un de ces moments de grâce où chaque paramètre trouve sa juste place – à nous faire oublier que cette troisième entrée est considérée comme la plus faible de l’opéra.

La distribution vocale est tout aussi éblouissante. Sabine Devieilhe, Hébé embourgeoisée à la Anna Wintour, Phani poignante ou Zima plus joueuse, nous gratifie de ses aigues toujours aussi précis et percutants. La diction, l’intention, la virtuosité, tout y est. Jodie Devos est certainement la révélation de ce spectacle, toute en subtilité et en émotion, incarnant notamment une Zaïre particulièrement touchante. Dotée d’une puissance impeccable, Julie Fuchs fait montre d’une présence scénique très affirmé et d’une voix somptueuse. Alexandre Duhamel assure un Huascar tout en puissance, tandis que Florian Sempey convainc autant en Adario qu’en Bellone (même si par ailleurs il est dommage que l’ambiguité du genre de Bellone n’ait pas été exploitée). Charmeur, presque sans rien faire, Edwin Crossley-Mercer propose une performance aux accents suaves et si élégants. Enfin, le Valère ainsi que, particulièrement le Tacmas, de Matthias Vidal sont touchants et authentiques. Stanislas de Berbeyrac nous touche par sa présence toujours aussi charismatique et son chant gracieux.

Le Chœur de de chambre de Namur impressionne par ses capacités à varier les tons, tout en se prêtant à l’exercice difficile de la danse urbaine dans la plupart des entrées. L’impression globale qui se dégage est celle d’une grande homogénéité, où l’intense musicalité, les variétés de la danse et la force évocatrice et politique de la mise en scène se fondent harmonieusement dans un tout particulièrement enthousiasmant.

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 Janvier 2019

Avec deux productions polémiques et les premières suppositions concernant son nouveau directeur, l’Opéra de Paris inaugure sa 350^e année avec fracas. Le retour sur scène des Troyens, revus et corrigés par Dmitri Tcherniakov et dirigés par Philippe Jordan, ne s’est pas contenté des huées du soir de la première : il a ébranlé durant tout le mois de janvier la lyricosphère qui a adoré le détester. Sans déchaîner autant les passions, le Primo omicidio de Scarlatti à la sauce Castellucci a lui aussi provoqué son lot de réactions mitigées. Un début d’année chargé aussi bien à Garnier qu’à Bastille – dont le bâtiment fêtait sa trentième année d’existence –, bientôt suivi par le feuilleton à rebondissements de la nomination d’Alexander Neef.
Un vieux monsieur de 350 ans, l’Opéra de Paris ?

Février 2019

Si le mois de février a vu sur scène les très rares Finta pazza et Divisione del mondo, ou encore les récitals remarqués de Yusif Eyvazov et Vivica Genaux, ce ne sont pas les spectacles qui ont le plus retenu l’attention des lecteurs de notre site. Ils passeraient presque inaperçus alors que Jonas Kaufmann domine l’actualité avec deux brèves en quelques jours, annonçant l’acte III de Tristan pour 2020 et faisant entendre sa maîtrise de la voix de tête dans la Barcarolle des Contes d’Hoffmann ! A ses côtés, les espoirs d’entendre Anna Netrebko à Bordeaux et à Paris, les adieux d’Edita Gruberova à Lucia et les diverses annulations de Bryan Hymel : l’actualité lyrique revêt bien des formes, et ne se limite décidément pas à des comptes rendus et à des interviews.
La preuve – s’il en fallait une – qu’à l’opéra le spectacle n’est pas seulement dans la salle…

Mars 2019

Que de ténors pour un seul mois ! Et quels ténors ! Mars guette fébrilement la présence de Jonas Kaufmann dans La Forza del destino à Londres et s’inquiète pour sa santé ; Roberto Alagna montre des signes de fatigue dans Otello à Bastille et Aleksandrs Antonenko se voit contraint de renoncer à Samson à New York… Chanter chaque jour à l’opéra ? « Mais le gosier le plus flexible / Ne peut résister à cela ! » nous rappelle Saint-Phar dans Le Postillon de Lonjumeau. Tout auréolé de gloire, le ténor n’en est pas moins un homme : notre empathie et notre bienveillance devraient être à la hauteur de l’admiration que nous leur portons. Heureusement, de belles nouvelles viennent aussi parsemer le mois : le triomphe de Javier Camarena en Tonio au Metropolitan, le retour sur cette même scène de Gregory Kunde après douze ans d’absence, et même un nouveau-né dans la famille Kaufmann !
Décidément… On ne peut pas résister à un ut !

Avril 2019

Avril voit la France sous le coup de l’émotion après l’incendie qui a ravagé Notre-Dame de Paris, nous rappelant que les chefs-d’œuvre du passé eux aussi sont fragiles et en péril. Un rappel également qu’il convient de saisir la beauté lorsqu’elle nous vient : une Semiramide fabuleuse enregistrée par Mark Elder, le retour du Postillon de Lonjumeau salle Favart, une Damnation de Faust à l’affiche éblouissante, le duo Bernheim et Sierra à Bordeaux, un premier des Grieux superlatif pour Juan Diego Flórez, un Reinoud van Mechelen stupéfiant d’émotion en Evangéliste… Avril est le triomphe de la voix, qui vient mettre un peu de baume au cœur des auditeurs.
Pour mieux sécher mes pleurs, que ta voix parle encore…

Mai 2019

C’est en mai 1999 que Camille De Rijck inaugurait un site qui, s’il a évolué par sa forme au gré des mutations d’internet, demeure un repère favori des lyricomanes. Riche de multiples métamorphoses et de rédacteurs passionnés qui ont donné de leur temps et de leur plume tout au long de ces deux décennies d’existence ; riche de comptes-rendus, brèves et dossiers en tous genres ; riche enfin de lecteurs qui permettent à Forum Opéra de poursuivre son chemin avec toujours plus de succès. Un grand merci à tous !
Nous n’avons encore que vingt ans… mais sommes prêts à continuer vingt ans de plus ! La preuve ? Nos rédacteurs n’ont pas cessé de parcourir l’Europe : une belle Walkyrie napolitaine, le Chénier londonien de Roberto Alagna, une Femme sans ombre viennoise à la formidable distribution ou un Vaisseau fantôme berlinois… L’aventure se poursuit !

Juin 2019

Il n’en est pas fini des anniversaires pour 2019, loin de là : un 20 juin il y a 200 ans naissait notre Jacques Offenbach national… à Cologne ! L’occasion de (ré)entendre les chefs d’œuvre du roi de l’opérette mais aussi des raretés : Les voyages de MM. Dunanan père et fils, Maître Peronilla, Pomme d’Api, ou encore le retour de Madame Favart à l’Opéra Comique ont réjoui les oreilles des auditeurs en ce bicentenaire. Autant de bulles de champagne distillées tout au long de l’année, accompagnées d’un dossier consacré au compositeur mettant en lumière son goût éclectique pour la légèreté et le sérieux, le burlesque et l’héroïque, la tradition et la parodie, et toutes les formes d’entre-deux.
Un anniversaire dignement fêté, mais assombri par la disparition de Franco Zeffirelli, metteur en scène de légende dont les productions n’ont pas fini d’occuper la scène.

Juillet 2019

L’été revient comme chaque année avec son lot de festivals, dont certains sortent l’opéra de la salle de concert – et de son confort. Un décor enchanteur ne suffit certes pas à adoucir les exigences du public, ce dont le festival d’Aix-en-Provence a fait les frais avec un Requiem de Mozart et une Tosca dont les mises en scène ont provoqué des critiques véhémentes. Mais l’extérieur et le ciel étoilé ont évidemment leur magie, comme en témoignent un très beau Guillaume Tell à Orange, un Rigoletto à Bregenz avec sa marionnette monumentale, ou encore des Noces de Figaro au cœur des jardins de l’Alhambra. Difficile malgré tout d’éviter les caprices météorologiques, comme lorsque l’orage s’invite au milieu des Indes Galantes : en juillet, la nature reprend ses droits sur l’opéra !

Août 2019

Dans la série des anniversaires – on vous l’avait dit, 2019 fut une année festive ! – citons également les 150 ans de la mort d’Hector Berlioz. Si les hommages ont été nombreux, le mois d’août a connu deux soirées mémorables – un Benvenuto Cellini dirigé par John Eliot Gardiner offrant une leçon de chant berliozien en la personne de Michael Spyres, et un Roméo et Juliette sous la baguette inspirée de Valery Gergiev – ainsi que la parution d’une Damnation de Faust dirigée par Simon Rattle et d’une Mort de Cléopâtre où éclot le talent de Lucile Richardot. Un mois faste donc, qui offre plusieurs versions de référence à la discographie.
« Mais révère en ton cœur et garde en ta mémoire / Et d’Enée et d’Hector les exemples de gloire » écrivait Berlioz : les artistes étrangers rendent en tout cas un bel hommage à un génie français en attendant, qui sait, son entrée au Panthéon ?

Septembre 2019

Tout pluriséculaire qu’il est, l’opéra n’a pas oublié en ce mois de septembre de plonger à pieds joints dans la modernité. Avec une Traviata à l’ère des réseaux sociaux, des Indes Galantes à la sauce voguing, un Don Carlos en hôpital psychiatrique et un Idoménée transposé comme il se doit, les metteurs en scène nous rappellent – s’il en était besoin – à quel point l’opéra peut être brûlant d’actualité et miroir de notre temps. Que cela plaise ou déplaise, l’art lyrique ne semble pas avoir épuisé l’intérêt que les metteurs en scène lui portent – et c’est au moins une bonne nouvelle. Mais il se révèle aussi de son temps lorsqu’il est frappé par les débats qui agitent le monde contemporain, tels que les accusations portées à l’encontre de Placido Domingo, entraînant le chanteur à renoncer à se produire sur le sol américain dans Macbeth. L’opéra, un art définitivement 2.0.

Octobre 2019

Il est des mois où le sort semble s’acharner : octobre est de ceux-là, voyant disparaître trois grands noms de la scène lyrique. Le décès de Jessye Norman a ému la planète comme rarement lorsqu’une grande voix s’éteint. De la Marseillaise, la mort de Didon, les gospels enflammés ou son Elisabeth chez Wagner, chacun choisira sa madeleine. Nous ont quittés également Rolando Panerai – formidable Taddeo au disque auprès de l’Italienne de Teresa Berganza – et Marcello Giordani, ténor aux moyens éblouissants.
C’est sans conteste toujours une grande tristesse de perdre ces figures qui, au fil des concerts et des enregistrements, ont accompagné d’une manière ou d’une autre des moments de notre vie. Octobre fut donc, en quelque sorte, le mois des souvenirs et du temps qui passe.

Novembre 2019

En moins d’une semaine, l’actualité de notre site s’est trouvée bousculée par deux spectacles aux propositions dramaturgiques diamétralement opposées, et qui ont déchaîné les passions des lecteurs. D’un côté des Noces de Figaro vues par le cinéaste James Gray, partisanes d’un classicisme et d’une tradition comme on n’en voit plus guère sur nos scènes ; de l’autre un Prince Igor par Barrie Kosky, résolument ancré dans le monde contemporain et assumant un propos politique. Nous voici à une époque charnière pour les metteurs en scène, mus par leur désir de réinvention mais se heurtant aux résistances d’une partie du public. Si la question n’est pas tout à fait nouvelle, le hasard de la programmation des scènes parisiennes a pourtant fait surgir à cette occasion un débat d’une rare violence sur notre forum.
Après prima la musica ou prime le parole et après la querelle des Bouffons, peut-être la mise en scène sera-t-elle le sujet de la nouvelle grande querelle de l’opéra ?

Décembre 2019

Grèves obligent, la vie musicale s’est vue perturbée et ralentie en ce mois de décembre. Annulations en série – notamment à l’Opéra de Paris –, salles moins remplies, inquiétudes et attente ont été le lot de cette fin d’année, assombrie également par le décès du ténor Peter Schreier, fervent interprète de Bach aussi bien que de Mozart et de Lieder.

Heureusement, de magnifiques spectacles viennent illuminer ces temps troublés : un Fortunio plein de poésie à l’Opéra Comique, un Pirata à Madrid au casting éblouissant, le triomphe de Jonas Kaufmann dans Die tote Stadt à Munich… Quant aux malheureux lyricomanes immobilisés loin des salles de concert, ils ont pu se consoler en retrouvant, au DVD, L’Enlèvement au sérail mythique de Giorgio Strehler et en lisant les lettres de Maria Callas rassemblées par Tom Volf.

En attendant de voir ce que l’année 2020 nous réserve, belle fin d’année à tous !

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© Magali Dougados

C’est d’autant plus regrettable que la Cappella Mediterranea joue Rameau avec un naturel confondant, sans les excès qui plombaient parfois sa prestation parisienne, sans récitatifs expédiés faute de pouvoir les mettre en scène, sans lenteurs injustifiables. Et que le Chœur du Grand Théâtre, exemplaire dans sa diction, est formidable d’engagement (certains passages sont néanmoins confiés aux solistes plutôt qu’au chœur, sans doute pour varier les masses sonores). Il faut aussi saluer le Ballet du Grand Théâtre pour sa prestation d’autant plus impressionnante que Demis Volpi a réussi à parfaitement intégrer les danseurs aux autres artistes présents sur le plateau : pendant les premières minutes du spectacle, impossible de dire qui chantera et qui dansera, tant la fusion est réussie.

Parmi les solistes vocaux, seuls deux étaient déjà familiers de l’œuvre. Cyril Auvity semble plus assuré que jamais et ne fait qu’une bouchée des deux rôles qui lui échoient, que l’on aurait voulu plus longs. François Lis descend sans effort apparent dans les régions les plus graves de sa tessiture et campe un Huascar dont la motivation n’est ici pas des plus claires (depuis le lever du rideau, il formait pourtant un mémorable couple SM avec son compatriote ténor). Prises de rôle pour tous les autres, dont aucun n’est francophone de naissance. Pour les femmes, on entend ici des voix plus centrales que celles de Bastille, ce qui nous épargne l’assaut de suraigus superflus. La plus claire de timbre et la plus virtuose est peut-être Roberta Mameli, Amour passé à tabac dans le Prologue, puis Zaïre revendicatrice. Amina Edris chante « Papillon inconstant » avec des couleurs plus sombres que ce n’est généralement le cas, ce qui donne un poids tout autre à cet air. La sculpturale Claire de Sévigné n’est pas aussi à l’aise qu’on le voudrait dans la langue de sa possible ancêtre Marie de Rabutin-Chantal. Kristina Mkhitaryan est la plus gâtée car elle mène le jeu du début à la fin, et si l’on excepte l’Emilie qu’elle est contrainte de jouer devant les guerriers, son Hébé-Zima est la seule à pouvoir exprimer des sentiments personnels, ce qui change tout. On pouvait se demander ce que les chanteurs italiens donneraient dans Rameau : aucune inquiétude à avoir, puisque tant le ténor Anicio Zorzi Giustiniani que le baryton Gianluca Buratto ont la maîtrise de la langue et du style, la palme revenant néanmoins à Renato Dolcini, lui aussi gratifié de trois personnages et qui passent sans heurts de la basse de Bellone et d’Osman à la basse-taille d’Adario, et dans un excellent français.

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Pris ensemble ou séparément, chacun des solistes apporte aux personnages interprétés ce supplément d’âme sans lequel Rameau tournait à vide – pour reprendre la formule de Guillaume Saintagne dans son compte rendu de la première parisienne. La partition a été adaptée aux circonstances. Stanislas de Barbeyrac, Jodie Devos et Florian Sempey retenus par d’autres engagements, des pans de musique ont été coupés et des bouts de rôle redistribués, pour une durée diminuée d’une petite heure par rapport à Paris. La troupe est réduite mais la complicité entre ses membres intacte.

© Aline Paley

En ajoutant Adario à Osman et Ali, Edwin Crossley-Melcer empoche le tube de l’œuvre, le duo des Sauvages, « Forêts paisibles », forcément bissé. Déjà, son Turc, d’une présence renouvelée, trouvait dans ses quelques interventions matière à mieux laisser percevoir « un cœur qui s’est trop combattu ». En Emilie comme en Fatime, Julie Fuchs resplendit d’un chant dont on ne sait s’il faut admirer le timbre, le style ou l’aplomb. Dire qu’à la Bastille, elle fut trouvée « un brin sage » ! Son duo avec Mathias Vidal, « Volez, Zéphyrs » est de ceux qui suspendent le cours du temps. Le ténor n’a ici nul besoin d’enlaidir certains sons pour forcer le trait. Valère comme Tacmas et dans une moindre mesure Don Carlos et Damon, empruntés à Stanislas de Barbeyrac, s’imposent avec une juste hauteur d’émission pour que la voix marque la toile sonore d’une encre vive. Et quelle netteté dans la diction ! Le soprano effilé de Sabine Devieilhe s’épanouit avec une aisance accrue. Les quelques extensions dans le suraigu sont toujours bienvenues. L’air de Phani, avec son tendre accompagnement de flûte, arrache à la salle une salve d’applaudissements, comme à Paris. Annoncé souffrant, Alexandre Duhamel invoque le soleil sur le fil de la voix à la manière d’une déclaration d’amour, sans que ce parti-pris ne soit imposé par son état de santé. La seule volonté de sortir Huascar de son carcan manichéen justifie l’approche. Les éclats de rage du grand prêtre n’en sont que plus impressionnants.

Est-ce l’effet de ce surcroît d’intentions interprétatives ? L’approche déliée de Leonardo Garcia Alarcón, inspirée par les rythmes latino-américains, trouve son entière légitimité. L’énergie de la Cappella Mediterranea est contagieuse et les sonorités du chœur de chambre de Namur demeurent jouissives. Rendue inflammable par la danse du grand calumet de la paix, la salle salue debout en trépignant et en frappant des mains l’ensemble des artistes.

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Interview de Leonardo Garcia Alarcon dans Demandez le programme

Les Indes Galantes sur Arte

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© OnP/Little Shao

Ce sont bien les musiciens qui sauvent la soirée et l’on comprend mal qu’ils puissent tolérer un tel saccage du final tant leur performance témoigne d’un amour profond de cette œuvre. Levons déjà une crainte : on entend très bien (au parterre du moins). Le décor renvoie bien le son et l’effectif orchestral est très nettement gonflé. Pour autant la direction de Leonardo García Alarcón ne se dilue pas dans le remplissage de la fosse. C’est l’un des meilleurs danseurs de la soirée : ses gestes amples et précis nous proposent sans doute la meilleure version des Indes Galantes que nous ayons entendue. La verve et l’épaisseur de Brüggen, la netteté de Niquet et la finesse de Christie réunies, c’est assez stupéfiant. Jamais l’harmonie du quatuor « Tendre amour » ne nous avait semblé si limpide. Sans compter que les solistes sont excellents ; ces vents splendides dans l’éclat comme dans l’intimité, notamment.

Le plateau vocal n’est pas aussi parfait mais brille tout de même de mille feux. A commencer par une Jodie Devos en état de grâce : la voix est d’une fraîcheur enchanteresse, l’actrice délicate, et la musicienne transfigure ses airs en y insufflant une tristesse céleste. Sabine Devieilhe souffre toujours d’un suraigu disgracieux et d’un timbre très mat, mais sa diction ne tolère aucun reproche, son chant est d’une exactitude méticuleuse et ses graves superbement appuyés. C’est dans le très central « Viens Hymen » qu’elle s’épanouit le mieux. Julie Fuchs est une Emilie de luxe : un brin trop sage pendant la tempête, mais maîtrisant la grammaire ramélienne (très beaux trilles !) et faisant montre de vrais talents de danseuse. Les hommes n’ont pas à rougir, quoique les dimensions de la salle les obligent souvent à forcer leur voix pour avoir une meilleure projection, d’où des difficultés éprouvées par les barytons-basses dans le bas de la tessiture et par les ténors sur certaines notes émises en voix de tête. Edwin Crossley-Mercer charme avec ce qu’il a : les deux rôles les moins intéressants de l’œuvre. Alexandre Duhamel est un Huascar idéalement brut de décoffrage, aux imprécations sonores. Florian Sempey est mis en difficulté par la vaillance de Bellone mais se tire bien du confiant Adario. Stanislas de Barbeyrac est moins élégant qu’à son habitude, il impressionne heureusement toujours par la vigueur de ses accents. Enfin Mathias Vidal est toujours aussi intense et bien plus à sa place en Valère/Tacmas qu’en Carlos/Damon. Terminons pour louer le fabuleux Chœur de chambre de Namur, dont la gourmande précision pour ces mots, ces notes, ces rythmes semble galvanisée par les danses qu’ils exécutent, notamment dans un « Brillant soleil » d’anthologie. En résumé, une fête pour les oreilles, quelques beaux moments visuels perdus dans une sombre vacuité, et un final massacré. Le public est ce soir cependant bien plus charmé que nous et réserve une standing ovation aux artistes.

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